中国儿童片:红色童年成长记忆 当《哈里-波特》里的那个戴黑框大眼镜手持魔棍的瘦弱男孩如飓风一般迅速刮遍全球,该系列电影每推出新的续集全世界的孩子们都会为之疯狂。相信很多朋友在进影院和孩子们一块儿看电影的时候,都或多或少会忆起从前我们的红色童年……如今大多数正直青壮年的我们,怕都是看革命历史题材影片长大的红旗下的蛋。说起小时候看过的电影,总逃不开有《小兵张嘎》《闪闪的红星》《鸡毛信》等几个红色经典。其实现在看来,这些电影还是很好,里边的少年形象塑造也着实无可挑剔。被土家族男孩安吉斯演活的张嘎子在红红火火的敌后根据地经过历练成长为机智勇敢地战士,潘东子和椿伢子无论在多么艰险恶劣的环境下仍怀着“闪闪的红星”,机智的海娃巧送“鸡毛信”把日本鬼子逗的团团转。曾经有人因被这些电影激励打动去参了军,如今有人不屑其中概念化的非人性的创作。抛去这些电影外的话语,它们确实曾给我们乏味单调的童年带去许多欢乐,所以每每想来都感觉浑身的幸福和慰藉。当然,还有可爱的《小铃铛》,吴贻弓《城南旧事》里眼睛若井水般清亮的英子……《三毛流浪记》、《红象》、《苗苗》、《四个小伙伴》、《泉水叮咚》、《月光下的小屋》、《自古英雄出少年》……岁月更迭流转,每一点喜悦和记忆都倍显珍贵。进入 90 年代,儿童电影创作生产的萧条寂寥,陷入了一个恶性循环的怪圈:模式化的可爱幼稚,满口成人语气的小大人,漏洞百出虚假臆造的情节框架,生生掐死了儿童电影的创作生机。经济迅速发展的 90 年代,近十年间也不过出了诸如《牵牛花》、《天堂回信》、《我也有爸爸》等几部屈指可数的佳作。如今,儿童电影制片厂已经没了,原址被央视电影频道的办公楼取代,刻着“儿影厂”字样的石碑掩迹于杂草堆中,每每见到内心总有一丝伤感。电视的普及对国产儿童片创作形成很大冲击,国外的卡通片,电影让我们的作品失去了竞争力。但我们还曾有《大闹天空》,有我们特有的水墨动画……市场上流行的一套上海美术电影制片厂的经典动画 DVD 套装,让我们有机会重新体验儿时的简单快乐。除此,幸好我们近年还是看到了《鹤童》、《草房子》中的童年记忆流淌;《棒球少年》、《 DV 小子》里活力动感的青春,不由得暗暗松了口气。
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好莱坞儿童片:为商业什么都做的出来 儿童电影一向是好莱坞电影大工厂里最得意的产品类型之一。从上世纪二三十年代美国工业大萧条时期,童星秀兰邓波尔便以她天真无邪的微笑和乐观精神带给人们以精神上的慰藉,还有无尽的欢乐。好莱坞片商们,也深知:孩子们的钱最好挣了。况且,孩子们看电影总有大人作陪,如此捆绑销售何乐不为?于是,一个世纪走下来,好莱坞的儿童片发展以其多样的类型和喜闻乐见的形式,深受全世界孩子乃至大人们的喜爱。以《小鬼当家》系列为例,“小鬼”电影是如今好莱坞儿童电影的重头戏。“小鬼”的年龄也越来越小,甚至干脆就是一个婴儿,本事却从《小鬼当家》里的弹弓图钉一直发展到《小小间谍》中的导弹飞船。他们不仅能玩转所有大人用品,花天酒地百无禁忌,泡个把小女朋友也不是问题。如此小大人,也被港台的郝邵文,陈小龙用去了,于是《乌龙院》系列,乃至《旋风小子》》十兄弟》啥的,都是复制好莱坞做得很好的港台儿童片。他们把大人玩得半死还顺带把观众逗得不行, 其次小动物、小宠物,永远也是孩子们的最爱。于是动物主演的影片受欢迎程度也是不得了的好。从《无敌狗当家》靠训练动物表演,到《小猪芭比》开始加入计算机特技的辅助,到了《猫狗大战》,干脆以表演为辅而让特技当上了主角。至于《 101 斑点狗》则还算是较为人性化的。这类影片的范围也是极广,动物们小到老鼠猫狗,大到狮子老虎,还里有鲸鱼,可以挖掘的题材实在不少。 当然,如今最火的当属神话科幻题材故事,毕竟现在的孩子都是很聪明的哦。早年有《绿野仙踪》《爱丽斯漫游奇境》,已经远不能跟近年的《哈利波特》相提并论。这类电影以丰富的想象力博得孩子们的喜爱,最近的《小飞侠彼得-潘》亦属此类佳作。 除此,像《亲爱的,我把孩子们缩小了》、《亲爱的,我把孩子们放大了》之类混合多种元素的影片也都是颇受欢迎的。 至于以迪斯尼为支柱品牌的好莱坞动画片,就更是为孩子们拍摄的。经典的如《白雪公主》《阿拉丁》到《狮子王》、《恐龙》,再到《玩具总动员》《怪物史莱克》……电脑科技已经越来越多地渗入其中,相较而言最近地《华纳群星总动员》还是蛮可爱的,毕竟有那么多经典的 卡通形象在里边……最初为孩子们准备的暑期动画大餐也同时吸引了众多年轻观众,题材发展也开始涵盖青年观众,有利当然也有弊。
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世界儿童片:娃娃就是世界 伊朗的儿童片如今作为好莱坞商业儿童片的对立面,成为享誉世界的一个品牌了。《小鞋子》、《谁能带我回家》、《白气球》、《天堂的颜色》等等一系列伊朗电影,不仅在艺术上值得推崇,商业成绩也算不俗。要简单概括他们的特点,或言成功之处,首先在于生活里屁大点儿事儿就能发展成一个温情而人性化的动人故事,当然关键是他们巧妙地利用了孩子的纯彻眼神和看待世界的单纯视点。马基-麦迪吉的《小鞋子》拍的是贫困家庭里的姐弟俩围绕得到一双新球鞋而发生的 琐碎小事,却能让世界感动得一塌糊涂,票房更是横扫千军。而只有看过《何处是我朋友的家》的人,才会真正明白为何阿巴斯-基亚罗斯塔米能够撷取如此广泛的国际声誉,并登上今时伊朗电影的“教父”的宝座。错拿同桌作业簿的男孩阿默德一路跋涉寻找朋友的家,却最终无功而返。为了避免同桌第二天遭受老师训斥,疲惫的阿默德决定替他完成这次作业。摄影机一直追随着男孩翻山越岭,写实朴素的目光对准了伊朗社会中最底层的普通百姓,没有谁能用“如此简单的方式拍电影”,但不事雕琢的故事和人物,同时就具有了最朴素天然的感动和思索。 类似的,还有《水缸》中那口莫名出现裂缝的水缸,《白气球》中女孩不慎掉落到水沟下的钱币,《风中飘絮》中被打碎的一块玻璃,《苹果》中那个电影中唯一亮色的苹果。 我们不会忘记他们身上原初的希望和对生命的热忱,还有孩子们清澈无辜的眼睛、青涩单纯的脸。他们让早已告别童年的成人不免羞愧。特别是,这些孩子还承受着来自大人的压力和委屈。像《天堂的颜色》被父亲抛弃只能用身体感受生活美好乐音的盲童;《醉马时刻》里失却父母的库德族孩子肩负起生存的责任,往返于地雷和游击队密布的山区走私,像被灌醉的骡子。 其实温情并非伊朗人首创,欧洲电影里遭就有了对孩子的人性关爱。《小孤星》《再见了孩子们》《四百下》《柯利亚》里的孩子们显得更加丰富,以至于“不那么孩子了”。
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[ 本帖最后由 700000 于 2007-6-1 16:31 编辑 ]





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紫龙 (2007-6-01 16:46:26)
三毛,我爱看.